待細(xì)把江山圖畫(huà)(中國(guó)畫(huà))傅抱石

　　王繼才像(雕塑)吳為山

　　秋(中國(guó)畫(huà))林風(fēng)眠

　　極地科考·雪龍?zhí)栺傔M(jìn)北冰洋(油畫(huà))時(shí)衛(wèi)平

　　和煦時(shí)光(油畫(huà))謝郴安

　　養(yǎng)兵千日(中國(guó)畫(huà))汪麗霞

　　駐足徐悲鴻于1944年創(chuàng)作的《奔馬》前，正騰空而起、昂首奮蹄的駿馬，將中國(guó)人民頑強(qiáng)不屈、意氣風(fēng)發(fā)的精神之美展現(xiàn)得淋漓盡致；凝望傅抱石于1961年創(chuàng)作的《待細(xì)把江山圖畫(huà)》，華山奇峭無(wú)倫、壁立千仞的雄姿一覽無(wú)余，目之所及皆是鬼斧神工的自然之美；品讀謝郴安于2019年創(chuàng)作的《和煦時(shí)光》，祖孫三代其樂(lè)融融的溫暖畫(huà)面，述說(shuō)著新時(shí)代富足、安康的生活之美；靜觀沙永匯于2021年創(chuàng)作的《鳳凰展翅》，北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)如鳳凰騰飛天際的宏闊畫(huà)面，將現(xiàn)代化、人性化、藝術(shù)化的先進(jìn)設(shè)施和繁忙的國(guó)際交流同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，盡顯建設(shè)之美。

　　美，是每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家共同的追求，將美獻(xiàn)給人民，是每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家不變的責(zé)任。在春光明媚、萬(wàn)物復(fù)蘇的三月，漫步中國(guó)美術(shù)館，一條以“時(shí)代”為名的長(zhǎng)線，將一顆顆承載著藝術(shù)之美的珍珠串聯(lián)起來(lái)，呈現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)與中華民族同呼吸共命運(yùn)，經(jīng)百年跨越形成的恢宏面貌。在“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館典藏精品特展(第二期)”上，近300件作品以兩大篇章分別展示了近現(xiàn)代名家大師的經(jīng)典作品和黨的十八大以來(lái)美術(shù)家創(chuàng)作的新近佳作。

　　“時(shí)代”是展覽的關(guān)鍵詞。

　　百年以來(lái)，中華大地滄桑巨變。在民族覺(jué)醒與文化啟蒙中，藝術(shù)大師們發(fā)出振聾發(fā)聵之聲，黃賓虹“渾厚華滋我民族”，徐悲鴻“滄然歷古今”，傅抱石“其命維新”。中國(guó)美術(shù)家們踐行借古開(kāi)今與中西融合的理念，在筆與墨會(huì)、線與形塑、山與川合的創(chuàng)造中秉持民族審美特質(zhì)，鑄就國(guó)與家、古與今、天與人合一的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)氣象。在“以美獻(xiàn)給新時(shí)代”篇章中，可見(jiàn)筆墨妙境、山水新姿，齊白石的《櫻桃》、黃賓虹的《棲霞山居》、林風(fēng)眠的《秋》、潘天壽的《雨后千山鐵鑄成》、李可染的《山靜瀑聲喧》……這一時(shí)期的中國(guó)美術(shù)具有很強(qiáng)的民族性，雖因時(shí)代變革幾易其貌，但民族風(fēng)骨從未改變，民族精神從未動(dòng)搖。大師們以筆墨為斧鉞，融匯古今，暢達(dá)胸懷，卓然立起一座座巍巍民族藝術(shù)之峰。

　　“在新時(shí)代，美術(shù)經(jīng)典仍具有巨大的感染力，通過(guò)畫(huà)作與名家大師相遇，是寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。”前來(lái)觀展的市民肖女士表示，自己很早就在網(wǎng)上預(yù)訂了美術(shù)館的門票，而本次展覽最吸引她的，除了眾多美術(shù)佳作外，就是展廳內(nèi)巨幕上滾動(dòng)播放的劉海粟、齊白石等美術(shù)大家的珍貴影像資料。這些從中央新聞紀(jì)錄電影制片廠調(diào)出的諸多記錄老一輩美術(shù)大家創(chuàng)作經(jīng)歷的珍貴典藏影像，讓展覽更富歷史深度與厚度，堪稱影像藝術(shù)與美術(shù)展覽的一次創(chuàng)新融合。

　　雄安新區(qū)的建設(shè)場(chǎng)景、全民戰(zhàn)疫的感人瞬間、極地科考的中國(guó)力量、冰雪健兒的青春贊歌……“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，以筆墨展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，陶冶大眾心靈，鼓舞民族自信，本就是中國(guó)美術(shù)的題中之義。以中國(guó)夢(mèng)為時(shí)代主題，以中國(guó)精神為藝術(shù)靈魂，以中國(guó)風(fēng)格為藝術(shù)追求，成為新時(shí)代美術(shù)工作者們行走在中華民族藝術(shù)之路上的文化自覺(jué)與文化自信。“以美描繪新時(shí)代”篇章是新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作成果的集中展示。美術(shù)工作者們作為時(shí)代發(fā)展的親歷者和記錄者，從各自經(jīng)歷與體驗(yàn)出發(fā)，以不同視角關(guān)注時(shí)代話題。展出的作品有對(duì)社會(huì)發(fā)展、國(guó)家建設(shè)的偉大成就的描摹，如周吉榮的《中國(guó)“天眼”》、王奮英的《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識(shí)別公示會(huì)》等；有對(duì)時(shí)代楷模典型形象的塑造，如吳為山的《王繼才像》，馬蕾、張彩翼的《呦呦鹿鳴》等；也不乏那些默默無(wú)聞卻又充滿生活溫度的人物群像，如朱廣新的《春風(fēng)》、劉飛的《祖國(guó)夢(mèng)》等。

　　“此次展覽展出的作品閃耀著思想與智慧的光輝，反映了民族品格和時(shí)代內(nèi)涵，既是當(dāng)時(shí)、當(dāng)代的映照，又以其超越性透射出歷久彌新、與時(shí)俱進(jìn)的精神魅力。”在中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山看來(lái)，“美在新時(shí)代”也可理解為“經(jīng)典在新時(shí)代”，每個(gè)時(shí)代都會(huì)催生屬于它的經(jīng)典，也正是這些時(shí)代經(jīng)典激活了中華美學(xué)精神，創(chuàng)新發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)文化，共同標(biāo)識(shí)出民族精神的高度、深度、力度與溫度。