唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》云：“陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書畫用筆同法。”“吳道玄(子)古今獨(dú)步，前不見顧、陸，后無來者，受筆法于張旭，此又知書畫用筆同矣。”元趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此,須知書畫本來同。”揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋詩云：“日日臨池把墨研,何曾粉黛去爭(zhēng)妍？要知畫法通書法,蘭竹如同草隸然。”歷代前賢對(duì)“書畫同法”都做了形象的闡述。正因?yàn)槿绱耍@也是中國繪畫區(qū)別于西方繪畫的重要因素。近現(xiàn)代黃賓虹更以切身經(jīng)驗(yàn)提倡畫者多研習(xí)書法，黃賓虹說：“中國畫決在書決，不觀古人所論書法不能明，不考金石文字無以知造字之源流，即不知書畫之用筆。筆法練習(xí)，畫之先務(wù)。”

　　趙孟頫“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”。這里所指的“不易”是說書法用筆宗旨即筆法原則不變。書法用筆的筆法直接決定了寫意花鳥畫的筆法。難怪石濤寫下了“畫法關(guān)通書法津，蒼蒼茫茫率天真”的感悟。

　　骨法用筆與書法的必然聯(lián)系

　　南齊謝赫的畫論《古畫品錄》提出品評(píng)繪畫標(biāo)準(zhǔn)的六法之一。“骨”在人體內(nèi)稱之為骨頭、風(fēng)骨，是支撐人體的一種內(nèi)在的骨力結(jié)構(gòu)。“骨法用筆”，骨法，用筆是也，是說所謂用筆相關(guān)的方法。“骨法”在漢、魏用法廣泛。魏、晉的人物品格除了“風(fēng)韻”一類詞外，最常用的就是“風(fēng)骨”。書論中“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”，《筆陣圖》等指的是用筆力度呈現(xiàn)出的力量感覺。當(dāng)時(shí)的繪畫對(duì)對(duì)象結(jié)構(gòu)、形體、表情等全以線條勾勒，所以“骨法用筆”說的是更直接的表達(dá)骨架或者說框架，西方美學(xué)稱結(jié)構(gòu)。“骨法用筆”的作用和意義是用最單純最簡(jiǎn)單的方法就可以撐得住畫面。南齊以降至今，“骨法用筆”成為歷代評(píng)畫的重要標(biāo)準(zhǔn)。所以書畫家所用線條是否有“骨”，是衡量其書法、繪畫功力高低的主要標(biāo)準(zhǔn)。

　　豐富了寫意花鳥畫的線性表現(xiàn)

　　如果說中國書畫是線條的藝術(shù)有些偏頗，但我們至少可以講“線”或“線性因素”是中國傳統(tǒng)書畫不可或缺的重要組成部分。書法是以文字為載體的書寫，畫則是以物象為存在載體的描繪。畫有形象，而書法沒有形象，所以說書法的形象性更為抽象。書畫相對(duì)照，書法的線性因素更強(qiáng)于繪畫的線性因素。所以書法的“無相”可以壯大寫意花卉的“有相”之筋骨，豐“有相”之氣血。“有相”當(dāng)以“無相”為基，“無相”當(dāng)以“有相”為輔。書法的介入極大地豐富和拓展了中國畫的表現(xiàn)性。尤其對(duì)寫意花鳥畫來講，書法的書寫性強(qiáng)化和加劇了寫意花鳥畫的寫意性。然而不同書體書寫形式也將對(duì)不同風(fēng)格樣式的寫意花鳥畫產(chǎn)生著不同的影響。

　　1.楷書筆法與小寫意花鳥畫用筆的關(guān)系。以褚遂良楷書《雁塔圣教序》為例，與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱初唐四大書家。相傳虞世南死后，唐太宗嘆息無人可以論書。魏征稱贊說：“褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”《雁塔圣教序》結(jié)字靈活多變、方圓兼施，用筆上中鋒、側(cè)縫、藏鋒、露鋒并用，既富于單字變化又能于全篇得到統(tǒng)一。雖為楷書但書寫節(jié)奏感極強(qiáng)，提按自如，一派生機(jī)，極富行書意趣。這種筆法的線性表現(xiàn)與小寫意花卉對(duì)枝干的用筆異曲同工(參見任伯年小寫意花卉團(tuán)扇及扇面，對(duì)出枝及花瓣的用筆處理)。

　　2.草書筆法對(duì)寫意花鳥畫的影響。以王鐸的《臨王羲之諸從帖》為例，此軸臨王羲之書札，并未取王字的雋美秀逸之態(tài)，而以禿筆疾書，以干裂秋風(fēng)之勢(shì)，一氣貫之，有飛流直下山震谷響之感。其線條提按、走、留、使轉(zhuǎn)交代自然充分。多處飛白饒有萬歲枯藤意趣，這種筆法與線條的意味形式對(duì)吳昌碩大寫意花卉影響巨大(具體參見吳昌碩大寫意花卉藤蔓植物纏繞的線性表現(xiàn))。

　　3.篆書(石鼓文)筆法對(duì)寫意花鳥畫的影響。孫承澤在《庚子消夏記》中評(píng)荊浩山水畫：“其山與樹皆以禿筆細(xì)寫，形如古篆隸。”這句話說明，畫家在篆隸上汲取養(yǎng)分古已有之。《石鼓文》藏鋒入紙順勢(shì)中鋒鋪毫，圓勁蒼厚、筆力扛鼎，吳昌碩書法與大寫意花卉受其影響巨大。

　　書法對(duì)中國畫尤其是中國傳統(tǒng)寫意花鳥畫有著重要的促進(jìn)作用。不僅體現(xiàn)在外在的技法上，更在精神氣質(zhì)上給寫意花鳥畫嶄新的提升和改變。誠然，對(duì)中國畫促進(jìn)的積極因素還有很多，諸如文化修養(yǎng)、對(duì)生活對(duì)自然深刻的體會(huì)和認(rèn)識(shí)，中國傳統(tǒng)文化的其他姊妹藝術(shù)樣式等等，還需要我們?cè)陂L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中不斷地深入學(xué)習(xí)和挖掘。